【会长单位】筑邦设计院总建筑师郭瑞勇：叙事空间之叙事性--博物馆展陈设计方法

来源：筑邦建筑装饰公号    

01 /  何为叙事空间

任何以人为本的建筑设计都有其叙事性。叙事性正是设计师要进行深入分析研究而定位的建筑属性。

人类从结绳记事到创造文字，从诗词到小说，从戏剧到电影，我们在通过各种方式记录文化，讲述文化。今天，我们的记录与传播方式发生了巨大的变化。博物馆正是以记录文化为核心，通过各种手段来为观者叙述一个真实的故事。

博物馆的叙事性很像电影，都是时间与空间的艺术。而博物馆的叙事性又有其独特的方式，电影是平面与时间形成的虚拟三维空间，而博物馆是真实的三维空间。博物馆空间的真实性可以让观众反复穿越，多维度去欣赏，也可以自由驻足去深度探究。最重要的是博物馆承载了重要的实体文物，其文化的物证属性更奠定了博物馆永恒的文化价值。

02 /  展陈脚本设计

我们知道，电影导演的一个重要工作就是分镜头脚本，分镜头脚本是创作影片必不可少的前期工作。分镜头脚本的作用是如何将故事精彩呈现的重要手段。博物馆展陈设计同样也是。大家都知道博物馆展示设计是依据展陈大纲来进行空间设计的，但是很多人会忽略展陈设计的分镜头脚本设计，而分镜头脚本设计与电影的分镜头脚本编写同样重要。

03 /  空间与动线设计

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这里我们说的空间与动线是某一个相对独立的展示空间。

空间与动线是不可分的，设计师在动线规划时，必须同时进行空间的设计，而此时设计师就是一名电影导演，依据前期的脚本设计，系统的完成空间与动线的设计。

在这个阶段设计师应遵循如下原则：

任何一个叙事空间都是为人服务的。在设计中要充分的研究人的行为。

在动线设计时，我们要考虑人的行为习惯、耐疲劳程度，依据不同层次，不同年龄的人群，得出相对合理的数据，从而进行动线规划，在疲劳点适时的布置可停歇的展项式休息椅等。同时，也要充分考虑人的心理因素、视觉因素、听觉因素。

“疏可走马，密不透风”是中国画的构图原则，“曲径通幽，移步异景”是中国园林设计的精髓，这些正是空间分割的原则。空间是叙事的载体，动线是串联空间的故事线。

动线设计的原则是顺时针设计。顺时针设计的原则是因为现代人的阅读习惯均采用自左向右的方式，所以在展示空间的设计上应遵循这一原则。但是在空间与动线设计时，不可能全部都做到顺时针，所以设计师应灵活运用各种展项调整顺逆关系，做到流畅观展。

展线设计上有主辅展线的问题。一般原则是，设计时要尽可能将主展线布置在顺时针的动线上。主展线是叙事主线，辅展线是为丰富展示内容、丰富空间的，可以利用辅展线调整动线的顺逆关系，做到相互呼应，形成一个完整的叙事空间。

在博物馆展陈设计中，叙事性是由各个展项呈现出来的。空间的分割就是电影中的各个不同的场景，而形成场景氛围就需要空间的装饰，以衬托展项的主题，内容永远是叙事空间的核心。

空间是六个面围合的，要充分利用这个三维空间。要通过装饰性设计，营造多维度的空间感受。可以从中国园林设计中汲取经验，中式园林的曲径通幽、以小见大是充分利用了三维空间而形成的。叙事空间同样如此，应当在有限的空间中尽可能的营造无限的空间效果。

04 / 场景复原原则

场景复原是一种叙事性最好的展示手段，也是展陈项目中应用最多的叙事手段。构图时要充分考虑观众的视角，要将观众的视点置于整体构图中进行设计。前景与半景画的后景要做到透视比例相一致。符合观众视点的透视、比例关系。以观众的视高确定视平线，除特殊要求外，不宜采用俯视或仰视。

场景复原的灯光设计要求非常高。一定要做到后景与前景的灯光设计要一致，否则会让人觉得前后脱节。

在场景复原中加入声、光、电等多媒体技术，会丰富场景效果，营造更加真实、震撼的视觉效果，但要注意这些科技手段的应用，同样要遵循宁缺毋滥的原则，不能画蛇添足，反而喧宾夺主。

05 /  视觉传达设计

所有叙事空间的故事基本都是靠文字、图片、文物来叙述的。文字是叙述，图片是证明，文物是物证。随着多媒体技术的广泛应用，博物馆空间的文字量有很大减少，但版面展示还是博物馆中的主要展示手段。通过文字图片的艺术化的版式设计，从科学的角度去传达所要传递的信息。

06 /  艺术照明设计

之所以加了“艺术”两字，是因为叙事空间的照明设计是一个展陈设计成败的最关键因素。因为所有的设计都需要光来呈现给观众。而众多的展陈项目的失败正是由于照明问题而造成的。所以说照明设计是一个叙事空间成败的关键。它是通过照明形成的艺术效果。

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短短叙述中，我们不可能将展陈空间的“叙事性”做更深入的探讨，因为每一个课题都是可以深入展开的，但是我希望通过以上的论述来强调博物馆展陈空间的核心是“叙事性”。

所有在空间中的展项、装饰、灯光、场景等等都是在为“叙事性”服务。而如何能让这些因素更好的为叙事服务，正是设计师要不断研究的永恒课题。

郭瑞勇

1963年01月生于北京

正高级工程师

筑邦设计院总建筑师

曾任:北京工业大学艺术设计学院环艺专业主任

中设筑邦（北京）建筑设计研究院院长

跨教学、设计、设计管理三界，一直致力于教育与实践相结合的教学方式，从而形成了对中国现代设计的深刻认知。从北京工业大学艺术设计学院环艺系主任到中设筑邦建筑设计院院长的40多年中，视包豪斯的现代设计理念为设计的“圣经”。在教学与设计实践中强调设计是艺术与功能加技术的完美结合。

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